东港非遗寻访⑥|手工小提琴制作技艺

2019-04-16 11:13:52 投稿人 : 那一城围观 : 2634 次 0 评论

项目:手工小提琴制作技艺

地点:涛雒镇苗家村

被采访人:丁波

图/文:林丽

东港非遗寻访⑥|手工小提琴制作技艺_第1张配图

走进丁波家的小院时,正有盛开的芍药妖艳动人,灼灼其华。丁波,1976年出生,以小提琴手工制作的方式“隐”居于苗家村。1993年,丁波开始跟随姑父王建华(涛雒镇簸箕笃村人)学习小提琴的手工制作技艺。那时,王建华工作于上海音乐学院乐器工厂,1989年师承乐器工厂技术顾问朱象教,后师承上海音乐学院副院长谭淑真。这是简单的传承谱系。综上所述,小提琴在东港的传承史仅有28年。

东港非遗寻访⑥|手工小提琴制作技艺_第2张配图

丁波把我们领进小院门口左手的工作室。工作室只有一扇北窗,阳光透过绿色植被幽静的打照进来,照在他的工作台上。他在这张工作台上要完成小提琴的多道工序,从面、背板的成型,到粘合,打磨,抛光……我先听他谈制作工序,然后散谈到一把琴的音质,木料的内应力等等,大致如下:

第一步,琴箱。面板用云杉,云杉的年轮宽度最好不超过1.5毫米,有极美的纹路。背板用枫木,易于震动,纹理细密。

第二步,琴头。琴头和琴颈使用一整块木料制作,因为它与小提琴的音质关系很大,所以必须注意木材的性质和质量。一般多使用枫木。琴头上旋首的雕刻需要较为用心。

东港非遗寻访⑥|手工小提琴制作技艺_第3张配图

第三步,指板。一般用乌木制成,和琴颈粘合在一起。指板专供手指按弦用,一般2-3年更换一次。

第四步,装头。就是在琴箱的顶端开槽,把已经雕刻好的琴头安装上去。

第五步,上漆。有酒精漆、油质漆两种。前者华丽,后者典雅。

第六步,装配。对琴马、音柱,配件的安装。最后调试小提琴的音色。

东港非遗寻访⑥|手工小提琴制作技艺_第4张配图

丁波说他曾数过,制作一把小提琴总共有一百多道工序,他一般两把一起套做。为制作一块小提琴的面、背板,他要用一个尺寸不能盈掌的小推刨推磨上千次,以臻完美。我不知道时间对于丁波意味着什么?不可能是枯燥的、单一的重复,更可能的是所有的时间都流向了一把把音色华美的小提琴,触摸时指尖上的流畅细腻,琴身泛着手艺的光芒。

丁波说,在制作之前,选择木材是重头戏,他追求木料有更长的干燥时间。树在变成木材后依旧有生命力,因为内部的应力,这块木头会开始变形。这时,我记起为刻制木版年画的印版买来的那些木材,有的不久变形或者开裂,只剩不足一半的数量可以用来刻版,这都是无形内应力的作用。有的事情,真是非得时间不可,不可省略时间之手的作用。而做琴更是会把一块原木加工成非常复杂的形状,内应力变化更大,所以多年的等待,就是为了让这块木头完完全全的释放掉内应力,整个琴的木头都是放松状态,并随着演奏时间越来越长完成对琴的塑造。

小提琴从清末才开始传入中国,它的手工制作,并不属于我国“非遗”的范畴,但它又是东西文化碰撞交流的产物与征信。几百年后,它也会跻身中华文化的行列,成为手艺传承链条上的一个环扣,像小提琴协奏曲《梁祝》一样,形成中华传统文化的自己的旋律。所以,我不想疏漏掉它。

从丁波那里离开,我们路过小海村回返,此时正是养鱼期,海水退到远处,海边寂寞空旷,渔船都在“上坞”,鱼骨庙只剩遗址。

来源：文旅东港